المؤلف – Olga Burtseva

اتجاة جديد في عالم الرسم بالألوان — Agens — للفنان الرسومات التأملية والرسم بالألوان والتعبير تسمح للمشاهد بأن يصبح مؤلفاً مشاركاً للفنان، “يتكهن” الصور ويعيد تكوين العوالم، التي اقترحها المؤلف. حيث أن كل شخص قادر على خلق تلك المساحات المتاحة له حالياً. أي أن كل مشاهد سوف يجد ضالته بين العديد من لوحات اولغا بورتسيفا.

يرتقي المستوى التأملي للوحات القماشية إلى مستوى الإدراك الواعي الإبداعي. هذا أمر معقد للغاية، يتطلب العمل على نفسه. لكن بالنسبة لأولئك الذين يرغبون بخوض غمار رحلة ممتعة، فإن العمل الفني لأولغا بورتسيفا جاهز لفتح عوالم جديدة والسماح لهم بجوب بحار العواطف ومحيطات المشاعر.

الرسم بالألوان لأولغا بورتسيفا- هو عبارة عن سلسلة لامتناهية من الصيغ، ونظام من العلامات الرسومية- وراء كل لمسة وخط، وإيقاع التركيبات تتجلى قرون وآلاف السنين لفهم الواقع القاسي للكون.

في بعض الأحيان قد يكون العمل فلسفياً عميقاً. على سبيل المثال، في الوحة القماشية «بحيرة الحزن للسيد ل»، في النبرة الصغيرة المخمنة لنيويورك، عندما تكون “التفاحة الكبيرة” غير قادرة على إسعاد السيد المنهار.

أود أن أولي اهتمام خاص بأسلوب المؤلفة أولغا الرائع في الرسم بالألوان: العمل المكون من ثلاث لوحات مرتبطة بفكرة واحدة، وموضوع واحد وقصة واحدة، “روح زحل”، “مفاتيح. المصفوفة 17″، “الحنين إلى الماضي”، “باريس”. والأعمال المذهلة متعددة الطبقات وشجاعة القرارات الملونة يسمحون لنا بتذكر أساتذة الفن في الماضي.

الأساليب التحفيزية للمبدعين المشهورين-زوابع ماليافين (“شروق العزلة”، “البوابة التاسعة”، “الهضبة الحمراء”، “الماسلينيتسا”)، الفطرة لماتيس (“دانكو”، ” العودة إلى جنة عدن”، “تيمزا”، “رقصة جيفا”)، الشجاعة لجونشاروف (“كيتيج”، “الشمس الزرقاء”، “ايفيتا”)، التحرر لبولوكوفسكي (“كوبيرا”، “كايلاس. “قمة العالم”، “أوسكار”، “مرايا الهيمالايا”)- بارزة في العديد من اللوحات الفنية للرسامة. لاكن أولغا لا تسعى إلى تقليد أسياد الفن في الماضي، بل هي فقط تجسد جوهر أسلوبهم في الرسم بالألوان، بتمريرها عبر رؤيتها وفهمها ومزاجها الفني الخاص.

من المثير للاهتمام ملاحظة الاختراق العميق للفنان في جوهر عمل بافيل فيلونوف. تثير رغبته العنيدة في “إضفاء الانسجام التصويري في صيغة” اهتمام المؤلف الحقيقي.

من المعروف أنه لم يتمكن أي من أتباع عبقرية لينينغراد العديدين من التقاط جوهر أعماله. ومع ذلك، تسعى بورتسيفا، بشجاعتها الخلابة المميزة، إلى فهم وفهم أفكار سيد الفن التحليلي. تحدد أولغا بورتسيفا المهمة ليس فقط لتطوير المظهر الخارجي للعالم، ولكن أيضًا المعرفة الداخلية به، لإنشاء صيغة تصويرية معينة على القماش.

إنها سلسلة من أعمالها الضخمة تحت العنوان العام “صيغة الكون”: “الحب” ، “الأمل” ، “الصبر”و ” الصمت”. بعض النماذج الأصلية للأشياء التي تم التقاطها في الصور البلاستيكية (على سبيل المثال ، آدم وحواء) تقدم المشاهد إلى الفهم الميتافيزيقي للعالم. هنا يتم الكشف عن نية المؤلف لتشمل مفهوم “العقلانية” في نظامه الفني من الاندفاع والعفوية. وهذه خطوة جديدة للفنان في فهم متاهات الفنون الجميلة الحديثة.

الفنان الحقيقي دائمًا ما يكون نبيًا جزئيًا. هذا هو الحال في «السباق السادس» ، «العودة» و «عيد الفصح». النار مشتعلة “. إن اتساع وحجم التصميمات، وضخامة الأعمال المثبتة على الحامل، والأعمال المصغرة تجعل من الممكن تجربة متعة الإبداع، والخيال في رحلة كاملة، ومتعة الوجود المبهجة.

لقد وضعت البداية الآن. الطريق واضح ومشرق. الطائرة محلقة في مسارها وتطير إلى مدينة الفرح والنور والسعادة. حقاً، كوكب أولغا بورتسيفا مأهول، تعيش فيه الزهور والأشجار والحيوانات والناس. ينتظر كل من سيكون في مدارها، مسارات مثيرة للاهتمام لاكتشاف آفاق جديدة، ووجهات نظر جديدة لشخصه وعالمه والكون.

لقد تم وضع حجر الأساس. الطريق واضح ومشرق. الطائرة محلقة وهي في مسارها إلى مدينة الفرح والنور والسعادة. في الواقع، كوكب أولغا بورتسيفا مأهول بالسكان، فيه الزهور والأشجار والحيوانات والناس. سيواجه كل من يجد نفسه في مدارها سلسلة مثيرة للاهتمام من الاكتشافات في آفاق جديدة بالإضافة إلى تعلم رؤية عالمهم والكون وأنفسهم في ضوء جديد.

ف. تسفيتايفا

دكتوراه في تاريخ الفنون

تم خروج النادي الوطني للفنون وتكريمه لاستضافة «عودة الطليعة القمرية» لأولغا بورتسيفا. بصفتي رئيسًا لهذه المؤسسة الفنية التي يبلغ عمرها 110 أعوام، رأيت العديد من العروض المعلقة على جدرانها ؛ ومع ذلك، نادرًا ما يصل فنان صغير مثل السيدة بورتسيفا بمثل هذه الحياة العميقة، مثل الكهرباء ، كهذه الحياة. آمل أن يضرب عمل السيدة بورتسيفا الجمهور بجزء بسيط من القوة التي أصابني بها في البداية.

إن اللوحات القماشية مليئة بالحيوية الشبابية التي يلطفها النضج الفلسفي ، أعتقد أن هذا المزيج المتناغم من العناصر الغريبة الأطوار والعميقة على حد سواء ، مما خلق مثل هذا الانطباع الأولي الفريد والرائع. من الصعب إنكار الجودة الموسيقية لعمل السيدة بورتسيفا. إنها فن توازن الألوان والإيقاع والخطوط والنتيجة النهائية هي نوع من تعدد الأصوات المرئية. في الواقع، أنا متأكد من أن العديد من المشاهدين سيميلون إلى الرقص عند مشاهدة هذه الأعمال، وأقول لهم: «لا تخافوا: هذا مسموح به».

لا عجب أن السيدة بورتسيفا قد تمت مقارنتها بنجوم بارزين مثل ماليفيتش وكاندينسكي وغونشافورا وحتى بولوك. ما تراه في «عودة الطليعة القمرية» سيكون مألوفًا وغريبًا في نفس الوقت. ولا يمكنني التفكير في مكان أفضل لمثل هذه الفنانة الموهوبة ، التي تعود إلى أسلافها وهي تندفع نحو المجهول والغير المرئي ، من نادي الفنون الوطني ، الذي يظل دائمًا راسخًا في التقاليد بينما يخطو نحو المستقبل.

أ. ألدون جاميس ، الإبن.
رئيس
نادي الفنون الوطني ، نيويورك.

مسلحةً بمجموعة من الأعمال الأصلية والقائمة على الأسس التاريخية ، قيل إنه ربما لا يوجد رسام روسي معاصر آخر أكثر قدرة على إعادة إيقاظ روح الطليعة مثل فنانة موسكو الشابة أولغا بورتسيفا. يتم ذكر عملها حتى من قبل أكثر المشاهدين تشاؤمًا بأن الطليعة لن تُنسى أبدًا. إنها تسير بشجاعة وانتصار إلى الأمام، ولا يمكن إيقافها كما أنها حاضرة دائمًا في أذهان المبدعين الشباب مثل بورتسيفا. حررت الفنانة نفسها من العبودية العمياء للرسم الواقعي وانغمست في عالم فريد ومعبّر تمامًا بالألوان والإيقاع والخط.

تمنح اللوحات المشاهد قدرًا غير متوقع من التحكم في التجربة الجمالية. نظرًا للمغناطيسية العضوية التي يمكن تشبيهها بسهولة بعمل الفنان التحليلي العظيم بافيل فيلونوف، فإننا منجذبون إلى الأسطح العاطفية والذاتية المنعشة. في حين أن القوام الغني والجاذبية التركيبية لكل لوحة تحرض على هذا الانجذاب الأولي ، إلا أنه فقط من خلال الثقافة الذاتية الواعية والاستكشاف يمكن للمشاهد أن يحدد الموضوع على مستوى تأملي. يُظهر عمل أولغا بورتسيفا ، الذي يتسم بالفلسفة العميقة والمليء بالرموز ، تزاوجًا رائعًا غير متوقع بين الصيغة والعاطفة. يقابل حساسيتها الرسومية الشديدة بالتعبير الغير مقيد ، وهي صفة تسمح للعمل باستحضار التقاليد العريقة مع الاستمرار في تبني تقنيات جمالية جديدة. يبدو الأمر كما لو أن عملها يعمل ضمن مصفوفة من العفوية ، على مستوى لا يتعارض فيه التحكم والحرية ، ولكن بدلاً من ذلك يعمل بطريقة متكاملة.

إميلي جو كوريتون
مؤرخ الفن